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    “不好意思，两位公众评委的言论我并不认可。而且我还认为二位对于唱片大赏的评选方式有不小的成见。”

    作曲家协会的一位评委发声。“要知道，唱片大赏作为全日本音乐界的最高奖项，影响力早已经足以引领亚洲乐坛了。从始至终都是在为优秀的作品提供更好的展示舞台，也一直以来是日本音乐行业的导向。而我们这些专业评委，评奖向来只从作品是否优秀这个角度出发，公平公正一直以来是我们的信条，将来也仍然会如此！换句话说，我们只会给优秀作品荣誉，一切以资深专业人士的判断为准！”

    说白了，这位评委压根就不肯承认，唱片大赏的专业评委们会因为国籍问题故意排斥外国艺人，否认了他们不愿意让邓丽君得奖的情况存在。

    而且言语间还透着一股子专业人士考虑的更全面，视角更广阔，做出了评判一般人理解不了也正常的姿态。

    而这样的高高在上的倨傲，无疑更是把两位媒体人的公众评委给激怒了。

    混蛋！以前你们怎么说都行，反正作品都差不多，没人敢质疑你们。

    但现在有了如此出色的，公众普遍都认为应该得奖的作品，怎么还敢这么傲慢？

    于是话音刚落，那位《周刊文春》的记者又不由起身，尖刻地表达了质疑。

    “那您的意思是，哪怕全国近五千万听众和歌迷集体认为是优秀作品，只要在座的各位专业人士不认可，这就不是好作品了吗？”

    这问题堪称一针见血，但这位作曲家协会的音乐家更没客气，马上冷冷说道。

    “人多并不代表正确唱片大赏从不媚俗！我们重点要考虑作品格调和艺术性，否则还要我们评什么？干脆也像有限放送那样光看唱片销量数据好了……”

    好嘛，就这一句，算是把两位公众评委给噎住了。

    不过事实也确乎如此，每年唱片大赏的夺冠者，并不一定是唱片卖的最好的人。

    在这方面，演歌派比偶像派总是要吃亏的。

    由于歌迷的群体不同，年轻人追星和中年人比更情绪化，压根不知道心疼钱。

    像邓丽君的唱片今年虽然销售了二百七十五万张，就仍然比不过另一位候选人中森明菜的唱片销量。

    只是话说回来了，要是在演歌派内部比，又是另一回事了。

    哪怕日本公认的国宝级歌手美空云雀，今年的唱片销量也只有六十万张。

    换个角度，她比邓丽君又差多了。

    这又足以说明邓丽君作为演歌派歌手，在销量上能追上偶像派的歌手，所获得了空前的巨大成功。

    如果打个比方，这就相当于国内的一首民歌走红了，磁带的销量已经基本追上张嫱的磁带似的，你说神奇不神奇？

    总之，这两位出自于媒体的公众评委因为缺乏专业性的知识有点可怜。

    一时间，他们就被这脑筋急转弯给套路了，明明有理却说不出来，那是相当狼狈。

    而且就在他们搜肠刮肚也没有想出该怎么措辞应对的时候，作曲家协会的最高负责人三原正恒也发言了。

    一直都没做表态的他，此时探出富态的身躯，以严肃的态度敲了敲桌子，做出了义正言辞的警告。

    “几位评委，请注意你们的言辞。刚才那种拉票式的发言，请不要再出现了。恕我不客气的说，你们几位都犯规了，已经触碰到公平的边界线，如果还想发言的话，希望你们只针对候选人的履历及成绩，还有艺术格调提出意见。”

    而公证人大河单春就像个法官一样，立刻积极响应。

    “是啊，三原常务说的没错，几位评委，刚才你们的发言已经有了拉票活动的嫌疑，具有很明显的指向性。在此我必须警告你们，为保证大赏的客观与公平，请不要再有对某位特定获选人明显倾向的发言。”

    如此一来，如同盖棺定论，这直接把公众评委们给怼死了。
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